- Культура
- Театр
- Cancel
ловушка для дураков: «Идеальный расчет» Дж.Б.Пристли в «Современнике», реж. Дмитрий Креминский
При не самых «передовых» в плане «детской болезни левизны» взглядах Джон Бойнтон Пристли в позднем СССРе был чрезвычайно популярен — экранизации его пьес до сих пор вовсю транслируют по ТВ, о двухсерийном киномюзикле «31 июня», снятом в год моего рождения (который я, кстати, до сих пор целиком посмотреть не сподобился, как ни странно), нечего и говорить, но бум его постановок давно позади, и сейчас, кажется, в активной московской афише всего два названия — «Инспектор пришел» в Театре им. Пушкина (советские театро- и литературоведы считали ее лучшей вещью автора, пьесу экранизировали с супер-звездами Рижской киностудии включая молодую Лайму Вайкуле и кино тоже до сих пор крутят, но на спектакль я тоже все не дохожу уж года три… хотя играли его буквально накануне моего похода в «Современник»!) и вот премьерный «Идеальный расчет» по «Ракитовой аллее». Название — даже оригинальное — мне ни о чем заранее не говорило, хотя перевод Елены Голышевой и Бориса Изакова давнишний и, вероятно, сделан еще для Андрея Гончарова, так или иначе на всякий случай вещицу переименовали с «расчетом» если не «идеальным», то объяснимым: семейно-психологическая драма превратилась в криминальную комедию положений, что постановка вполне «антрепризного» (безоценочно) формата адекватно отыгрывает. Эффектная, массивная — сразу видать «дорогая» — но не тяжеловесная и по-своему стильная декорация (сценограф и художник по костюмам Дмитрий Разумов) выдержана в эстетике, близкой к конструктивизму, функционализму и других аналогичных направлений в архитектуре, получивших распространение в 1920-е-1930-е годы, а действие номинально (и время в спектакле не меняется, а наоборот, подчеркивается, конкретно датируется 1935 годом) происходит как раз в тот период: песочный тон, полуцилиндры в сочетании с прямыми углами и круглыми оконными проемами, опоясывающее «ленточное» остекление (похожее на часть фасада ДК «Буревестник» Константина Мельникова!) цилиндрической части выгородки, где по сюжету размещается «теплица» (скорее уж «зимний сад» тогда) главного героя — дизайн как бы в тему; при этом действие практически сосредоточено за двумя столиками — круглым в правой части сцены и прямоугольным в левой, оба придвинуты максимально близко к просцениуму, так что просматриваться хорошо должны с любой точки обзора из зала, что тоже приятно (а еще приятнее, что в кои-то веки моя просьба о приставном стульчике возле 1 ряда была удовлетворена). Героя — главу добропорядочного семейства и преуспевающего бумагопроизводителя — играет Александр Самойленко… остается предположить, что и режиссера привел он, и пьесу принес, и денег на постановку… иначе его присутствие, да и спектакля в целом, на сцене «Современника», при всей кризисности текущего момента для театра, объяснить трудновато. Дмитрий Креминский — из той когорты режиссеров на теперешнем зачищенном поле (в противоположность молодым да ранним, к 25-30 годам после диплома уже понаставившим десятки спектаклей от Москвы до самых до окраин, основами ремесла владеющих и руку набивших, но не без проблесков гениальности, перспектив откровения и плюс ко всему не сильно разборчивых по части работодателей), которая в свои неюные годы занималась до сих пор чем угодно, кроме постановок театральных спектаклей на серьезных площадках; эта категория (постепенно теснящая и «молодых да ранних») готова заполонить какие угодно лакуны своей продукцией — вот и безвестный доселе Дмитрий Креминский (читаю про него: дублировал, озвучивал… снимал… — в театре вообще, значит, к своим почти 60 годам никогда не работал?! пробиться на статусные подмостки еще год-два назад поди и мечтать не мог?!) позволяет артистам, из которых не бог весть какой медийности Александр Самойленко еще самый «звездный» (по крайней мере только его одного целевая аудитория приветствует на выходе аплодисментами…), умеренно, в пределах санитарных норм, комиковать — зрителям, раскупающим сравнительно недорогие билеты (богатенькие пафосные буратины на такое не пойдут, а транзитные пассажиры с площади Трех вокзалов много не заплатят) на потеху. Исключение составляет Инна Тимофеева в роли жены главного героя (провожают Тимофееву овациями погорячее, нежели Самойленко встречали! в присутствие мужа, Сергея Гармаша, ей такой прием не светил), выдающая набор ужимок и прыжков, нерастраченных за предыдущие десятилетия ввиду отсутствия предоставляющих возможности к тому ролей. Остальные кривляются чуть осторожнее — но гримасы и походку все-таки утрируют, чтоб смешнее было: Анастасия Кутявина (дочка), Глеб Осипов (ее жених), Ольга Родина (сестра жены — ну эта от Тимофеевой мало отстает…), Александр Берда (ее супруг), Кирилл Мажаров (сосед и подельник героя)… единственный, кому приходится держать себя в струне — Сергей Шадрин, ведь он играет очередного, бессчетного в пьесах Дж.Б.Пристли аллегорического «инспектора», а по внешнему сюжету полицейского детектива. Поначалу все течет совсем незатейливо — папаша «шутит» за ужином, дескать, пережив биржевой обвал (имеется в виду падение 1929 года), он от честного бумажного производства отошел и занялся изготовлением фальшивых бумаг, денег, облигаций… — чем отпугивает надоевшую родню и своекорыстного жениха дочери; последнюю мать успокаивает — дескать, папа, доморощенный остроумец, вычитал интригу о фальшивомонетчиках из детективного романа «Ловушка для дураков», предъявляя для сличения книжку (на черной обложке отпечаток красной руки); расчет верен — нахлебники, оскорбленные насмешкой, мол, «в приличных домах так не шутят» — бегут вон; жених тоже получает отставку; а потом невзначай нагрянула «инспекция» — и расчеты пошли кувырком, сбежать преступникам не удалось, Самойленко с Тимофеевой успели только сплясать напоследок разухабистый парный танец… и на бис при поклонах опять, с двойным фурором! Легко сказать «в приличных домах так не шутят» — но вот как раз подобные «шутки» на ура идут, чего о «серьезном» репертуаре нечасто скажешь… А если вдобавок между делом сравнительно медийный Самойленко обыграет созвучие Питер-«пидор», повальная эйфория в зале обеспечена и восторгу целевой аудитории не будет предела, ведь на то и расчет!
На что готов человек ради благополучия своей семьи? Переехать в Австралию, выращивать в парниках помидоры или обрушить экономику целой страны? Одно другого не исключает, любые средства хороши, когда всю жизнь выдаёшь себя не за того, кем являешься. Джордж Редферн — образцовый отец, заботливый муж, успешный делец. В его жизни всё идёт своим чередом, до тех пор, пока в доме не появляется полиция…
Премьера состоялась 19 марта 2023 года.
В спектакле содержатся сцены, демонстрирующие курение табака. Курение вредит вашему здоровью.
Вчера, 19 марта состоялся премьерный показ спектакля «Идеальный расчёт» режиссёра Дмитрия Креминского по пьесе Джона Бойнтона Пристли «Ракитовая аллея»
Это история Джорджа Редферна – мужа и отца, который решает нарушить размеренную жизнь семьи и рассказать чуть больше про свой «бизнес». Действие пьесы разворачивается в начале XX века в классическом особняке Англии. Спокойную и размеренную жизнь семейства то и дето кто-то пытается нарушить: приехавшие погостить на пару месяцев надоедливые родственники жены – сестра Люси и её муж, а также жених дочери Алисы, который пришёлся не по душе всем близким девушки.
Однажды вечером Джордж Редферн решает отвадить сомнительного жениха дочери, а заодно и надоевших родственников-нахлебников. Он рассказывает о том, что его бумажный бизнес – лишь прикрытие для подделки денег и облигаций. Зрителю предстоит понять – шутит ли главный герой или делится чем-то сокровенным?..
«Это история главы семьи, у которого есть жена, дочь, большой дом, но у него образовываются нахлебники в виде родственников и жениха дочери. Он принимает экстравагантное решение — необычным способом от них избавиться. И объявляет, что он бандит, что он возглавляет международную шайку по производству фальшивых денег», — поделился с журналистами Дмитрий Креминский перед премьерой (ТАСС).
Несмотря на лёгкий и незамысловатый сюжет, в пьесе поднимаются важные вопросы нравственности, честности и справедливости.
«Зрителю нужно отгадать, фантазирую я это, чтобы выгнать своих родственников и жениха своей дочери, или говорю правду. <…> Все мы хотим быть богатыми. Если полезть в чужой карман, тоже можно стать богатым, кому-то это интересно, а кто-то говорит: «Нет, никогда». Это тоже для зрителя некая мораль, как ему интересно прожить жизнь: залезть куда-то в карман или прожить честно, но бедно», — рассказал о спектакле Александр Самойленко (ТАСС).
Роль главы исполнил известный актёр Александр Самойленко, вместе с ним в спектакле играют Инна Тимофеева, Анастасия Кутявина, Александр Берда, Ольга Родина, Глеб Осипов, Кирилл Мажаров, Николай Клямчук и Сергей Шадрин.
Над постановкой в переводе Елены Голышевой и Бориса Изакова работала большая группа специалистов: Дмитрий Разумов (сценография и костюмы), Руслан Майоров (художник по свету), Мария Остапенко (хореограф), Татьяна Лисицына (помощник режиссёра) и другие.
Фото:Sergey Chalyy
Подписывайтесь на наш Telegram-канал — там еще больше важных новостей!
Шумный холл в предвкушении, все ждут первого звонка, великие артисты смотрят с фотографий на толпу взволнованных зрителей и улыбаются. Олег Ефремов подмигивает входящим и приглашает их в зал, где когда-то играли и Евгений Евстигнеев, и Олег Табаков. Сейчас они, черно-белые, посмеиваются над нами с портретов, удивляются новой моде и неизменным типажам посетителей театра, заглядывают в зал и, уверена, перемешивают открытки, пока никто не видит. Вот их бы проинтервьюировать, вот бы убрать стекло фотографий и напрямую спросить, меняется ли театр, зачем он существует и зачем сюда ходить…
Листайте вправо, чтобы увидеть больше изображений
Понравилось бы им в современном «Современнике»? Риторический вопрос, на который не будет ответа. Зато на вопрос, остается ли «Современник» современным, мы можем дать ответ. И этот ответ определенно «да», несмотря на черно-белое прошлое, которое улыбается нам со всех стен, театр дышит новым, молодежным и простым. Интерьер удивительным образом сочетает в себе стиль лофт и изящество: дерево и кирпичи встречаются с люстрами и арками.
Скамейки, довольно грубые и острые, но при этом мобильные, создают ощущение невесомости театра. Он легкий, быстрый, лишен излишнего пафоса и нагроможденности, все четко, минималистично, но при этом не теряет связи с прошлым. Здесь черно-белые фотографии иронично усмехнулись, дали первый звонок.
Знаете, меня всегда в театрах привлекало помимо постановки и интерьера еще кое-что важное. Кто ходит в театр? Зрители – вторая сторона, без которой диалог не осуществится, театру нужны зрители так же, как нужны актеры, без них театр не театр. Так кто они, те, кто пришел посмотреть спектакль «Идеальный расчет» в среду вечером?
Те, кому выпала в поиске афиша, кому порекомендовали, кто фанатеет и следит, кто заскучал и кто хочет новых эмоций?
Цоканье каблуков разлетается эхом по стенам холла. Судить о цене билетов и возможностях зрителей сегодня не будем. Давайте попробуем познакомиться с ними внешне, без слов, по реакциям и поведению. И первое, что нужно выделить, – «Современник» интересен современникам, молодежи много, от детей до студентов, все живо предвкушают и специально красиво одеваются: «Ну как же, в театр же». Мужчины фотографируют девушек на каждом красивом фоне и понимающе вздыхают, глядя на портреты. Девушки независимо от высоты каблуков после удачной фотографии начинают оживленные беседы обо всем на свете и постепенно проникают в атмосферу театра. И девушки в коротких платьях, и женщины с «театральным опытом» прогуливаются по холлу и залу, пытаясь угадать сюжет и значение декораций. Мужчины сдержанны и тихо шепчутся, уверенно проверяя свободные места поближе к сцене. Пока спектакль не начался, это все напоминает старые клубы и разные престижные общества, где все разговаривают, смеются и стараются соответствовать стилю «вечеринки» хотя бы одеждой.
Стиль кежуал в самом расцвете: в театр уже не обязательно надевать вечерние платья, но еще не приняты шорты, что-то полуофициальное и приятно праздничное для себя в среду вечером – самое то. «Люди как люди, – сказали бы актеры с фотографий, – ничего не изменилось, вопрос одежды только их испортил».
Второй звонок, и разношерстная толпа уже в зале, современники готовы смотреть современного автора и на 2,5 часа погрузиться в другой мир.
Третий звонок, гаснут люстры, начинается магия. Пропадают пробки, смартфоны, Москва, и вот мы уже в Лондоне в совсем другое время и в совсем других обстоятельствах. Все вместе в темноте как единый организм переживаем за главного героя, восхищаемся его женой, смеемся над шутками и напрягаемся в ключевых поворотах сюжета.
Костюмы и декорации, соответствующие времени, как и сам «Современник», негромоздкие, хотя довольно объемные, не давят, а очень спокойно переносят в нужный момент и в нужное место.
Временное пространство для нас создает радиоприемник в квартире, он бодрым голосом объявляет то утреннее, то вечернее шоу, и вот уже «новый день, новая жизнь», как сказал главный герой: «Никогда не повторяйте в понедельник утром то, что вам кто-то сказал в воскресенье вечером. Утро понедельника надо начинать с чистой совести». И весь зал восхищенно кивает, пытаясь эту поговорку применить к среде или четвергу.
Во время спектакля театр замирает, не шевелится никто, шторы, люстры, фотографии мастеров молчат: это святое. И только на сцене идет жизнь, в том-то и дело, что не игра, а жизнь, поднимаются важные вопросы, ставятся проблемы, и люди пытаются их решать. В этот раз зал оживленно смеялся и поддерживал аплодисментами все удачные задумки, нужные паузы и смешные реплики. Судя по глазам актеров, которые танцевали на поклоне яркий и заряжающий энергией танец, контакт с залом в этот вечер был найден, а понятие «театр» воплотило в жизнь диалог идей актеров со сцены и понимания зрителей из зала.
Каблуки, туфли и сапоги еще долго не могли разойтись и, сидя в полупустом холле, думали о важности честности, об удаче, об идеальном расчете, о семье, деньгах и о той фразе, которая осталась у них в голове. Будь то фраза про помидоры, про жуликов или цитата Мольера из пятого акта: «Нередко видимость обманывает вас», каждый унес свое с этого спектакля, почувствовал искусство и даже почти прикоснулся к нему. Так думали черно-белые портреты великих артистов на стенах «Современника», не сомневаясь ни секунды, что, куда бы ни шла современность, театр пойдет туда же и найдет там, что и кому сказать и показать.
Ксения СЛАБИНСКАЯ, пресс-центр «Акценты» школы №1358
Комментарий
Михаил ФЕДОРОВ, пресс-центр «Акценты» школы №1358:
– Жизнь есть детектив. «Спектакль банальный, ситуативный. Без сучка и задоринки – не за что ни придраться, ни зацепиться. Пролетел, как хороший спокойный день: тишь да благодать. Послевкусие приятное, но в памяти через неделю он не всплывет. Рядово, посредственно» – так написал бы совсем слепой человек, привыкший во всем видеть лишь один смысл, поверхностно воспринимающий сценическое действие. Но «нередко видимость обманывает нас» – такой ответ звучит в начале первого действия спектакля для всех тех, кто ожидает увидеть только скучную бытовую картину британской семейной жизни.
Спектакль «Идеальный расчет» в «Современнике» – матрешка, познается слой за слоем: блеф, интрига, розыгрыш, предательство, обман.
Этот детектив проверит вашу интуицию на прочность. Главный герой – злодей и вор или просто хороший шутник? Тетушка – шарлатанка или великая провидица? Сосед – обычный садовод или главный ключ к разгадке тайны семьи Редфернов?
Помимо запутанных ветвей сюжета, расплетающихся только на последней минуте спектакля, зрителей ждут характерные персонажи, в которых актеры вдохнули собственную жизнь, почему-то нам близкую и смешную, к которой привыкаешь. Еще долго после просмотра не пропадет маниакальное желание спрятать все бананы в доме в карманы куртки, а одно лишь слово «непорядочек» будет выражать истинное «английское» недовольство.
К концу второго акта они уже как родные, с которыми вроде пора прощаться, которых стоит выгнать из своих мыслей, чтобы вернуться в реальность, а не хочется. Вот идеальный расчет постановки.
Когда увидел, каким трудом для актеров был этот спектакль, как они отдаются полностью истории, желаешь сам погрузиться в нее до конца. Ходишь по улице и думаешь: «Этот прохожий джентльмен наверняка ведет двойную жизнь. У него точно есть план «А» и даже план «Б».
Главный герой пьесы — идеальный семьянин и успешный бизнесмен. Всё в его жизни идёт гладко, пока в один прекрасный момент у дверей не появляются стражи порядка.
На что можно пойти ради благополучия близких? Уехать в Австралию, выращивать помидоры, разрушить экономику целого государства? Здесь возможны все варианты, особенно когда в течение многих лет выдаёшь себя за другого человека.
Ещё больше спектаклей смотрите у нас на сайте в разделе про театр.
Лучшие подборки от редакции KudaGo
Если вы нашли опечатку или ошибку, выделите фрагмент текста, содержащий её, и нажмите Ctrl+↵
театра «Современник»
бул. Чистопрудный, д. 19
Ближайшее метро
Тургеневская, Чистые пруды
-
Театральные жанры
- Драматические постановки
Возрастное ограничение
16+
продолжительность
2 часа 20 минут
актёры
Александр Самойленко
Инна Тимофеева
Анастасия Кутявина
Александр Берда
Ольга Бородина
Кирилл Мажаров
Николай Клямчук
Сергей Шадрин
режиссер
Дмитрий Креминский