Тоталитарная фантастология по роману Брэдбери. Погружение в мир высоких скоростей машин и низких скоростей человеческой мысли — где рекламные щиты стали длиннее (иначе на скорости их не прочитать!), где все ждут войны, а пожарники не тушат, а создают пожары — погружение длиною в 2:20ч без антракта.
Некогда люди хипповой наружности пили дождь и узнавали от цветка одуванчика о любви. Но, как водится, прилетели злые жуки-пожарники — и всё порушили 451-ым градусом по шкале зороастрийцев. По ящику — сериалы про рабынь и черепах, а также президент, у которого «всё под контролем».
Потрясающ Виктор — Завулон из НочноДневного Дозоров — Вержбицкий в роли гл.пожарника — недаром Заслуженный артист Узбекистана! Кроме того, приглянулась тревожная музыкальная тема к спектаклю — никак не могу вспомнить, из какого кино её взяли!…
5
Елена ККК
416 отзывов, 800 оценок, рейтинг 287
24 марта 2014
Черно-белое пространство, отсутствие (минимальные) декорации, использование воды, оружие к залу…
Неудачно (для меня) то, что спектакль без антракта. Два часа двадцать минут. Когда сидишь в зале, понимаешь, что перебор, и каждая минута тянется, и ты ждешь, когда же уже…
Главного героя играл Эльмо Нюганен (Эстония). И, на мой взгляд, совершенно все сломал 
Ну какой он Монтэг?! Монтэгу 30 — актер настолько явно очень старше, что даже неловко. Монтэг живой — ну, по крайней мере, по сравнению с собратьями-пожарными должен бы быть — этот совершенно никакой. И по ходу пьесы не оживает. Я вот сейчас нашла в интернете, что Нюганен — актер, главный режиссер Таллинского Городского театра, один из самых признанных режиссеров Эстонии. Ну, я не знаю… Наверное, режиссер он хороший. А тут… А акцент? Совершенно неестественные интонации… Мильдр’эд…
Дальше Битти — Игорь Яцко. Битти лучше вышел, чем Монтэг, хотя и совершенно не вписался в мои представления об этом персонаже. По крайней мере, его собственные искания, и попытки довести Монтэга до убийства — где это все?…
Жена Монтэга, Милдред (Марина Чуракова). Она прекрасна, только здесь настолько явно более живая, решительная, увлеченная чем-то, чем сам Монтэг, что ой. И совершенно не похожа на своих подружек — ни поведением, ни внешне, ни отношением к мужу… что тоже, в общем-то, «ой».
Меньше всего вопросов у меня, похоже, к профессору (Сергей Дрейден). Вот этот товарищ «тютелька в тютельку» получился, по-моему 
Ну и из интересного все же.
Прекрасен был взрыв (война) в самом конце. Практически разбудила и примирила с действительностью ))
Очень повеселили пожарные на джамперах. Прикольно. Хоть и непонятно, для чего это задумали — по всему выходит, что просто из-за «картинки», больше ничем эти попрыгушки не оправданы.
Местами в практически точно по книге излагаемый текст введены некие отсылки к нашей реальности. Мило было про «Как там у Брэдбери?» :))
Это я никому не решусь рекомендовать, наверное. Хотя не скажу, что мне совсем не понравилось, с другой стороны…
Ещё до начала спектакля, рассматривая занавес и невольно перечитывая любимый абзац романа (вот ведь совпало!), я уже понимала, что не ошиблась, придя сюда.
А дальше, больше.
Самая главная интрига по поводу Монтэга и его жены решилась практически с первой же совместной сцены Эльмо Нюганена и Марины Чураковой, которые очень друг другу подходят. Пусть это другие Монтэг и Милдред, но они естественные и вполне гармонично вписываются в происходящее, так что я отбросила свои представления, связанные с романом, и стала смотреть ту версию, что решили предложить в театре «Et Cetera».
Тем более, было, что посмотреть и чему поразиться.
Прежде всего поразили декорации, спецэффекты и костюмы.
Начиная с занавеса и заканчивая телевизионными стенами. Мне всегда хотелось оказаться внутри этих стен, чтоб почувствовать, каково это.
Что ж, теперь я знаю. Смайлик
А ещё дождь. В этом театре не боятся использовать воду на сцене, и в этом спектакле дождь добавляет нужного настроения в разговоры Монтэга с Клариссой.
А потом был Битти (Игорь Яцко) стремительный, с налётом демонизма — именно такой, как мне всегда хотелось!
И совершенно прекрасный Фабер (Сергей Дрейден )
Сходите!
Наверное Брэдбери вообще трудно ставить, может поэтому режиссер решил добавить современных спецэффектов…. и получилось что-то ужасное)
То ли плохое кино, то ли плохой спектакль.
Про игру актеров вообще промолчу, ее там нет, ну честно. Как это ни банально и глупо звучит, но я бы лучше сыграла. Получается снова денег потратили много — костюмы, спецэффекты, а про игру забыли совсем. А ведь тема то затрагивается до боли актуальная и донести ее до людей (а большинство зрителей подростки) нужно максимально эффективно, потому что читать книгу они вряд ли будут. Не получилось, а жаль…
Был на спектакле 10.02.2019.
Могу порекомендовать к просмотру. Спектакль не выдаюшийся, но очень достойный и заслуживающий внимания.
И здесь прежде всего заслуга Брэдбери. Его произведение написано на века. Очень-очень много параллелей можно провести с нашей сегодняшней жизнью. Смотришь спектакль и задумываешься.
Понравилось начало спектакля (особенно постановка света), когда на полупрозрачном занавесе с помощью световых эффектов проявлялись фигуры пожарников. Наличие в центре этой композиции фигуры в высокой шляпе породило у меня ассоциацию с концертом (ну, или афишей концерта) группы “Пикник”)). Похоже, по-моему.
А когда за занавесом остался только Монтэг, у меня возникло ощущение, что сейчас он пройдёт сквозь занавес, как некая ртутная субстанция (вспоминаем Терминатора:)).
Оформление сцены в спектакле довольно аскетичное. Мне не хватало хотя бы минимальных декораций. Было бы проще переключать внимание.
Понравились костюмы актеров, особенно у подружек жены Монтэга — это что-то! Великолепно!
Эльмо Нюганен, исполняющий роль Монтэга, как-то не впечатлил. Какой-то он невыразительный что-ли. Понятно, что люди в этой книге представлены как некие зомбированные персонажи, с шаблонным поведением, отсутствием мыслей, переживаний, и Монтэг — один из них. Да. Но он же перерождается, меняется. Начинает думать. А эстонец играет всё одинаково, что в начале, что в конце.
Хорош был Игорь Яцко, в роли брандмейстера. Пожалуй, роль брандмейстера самая яркая в этом спектакле. Он предстаёт перед нами очень неглупым, думающим, мудрым человеком. Именно из его уст мы слышим знаковые для спектакля монологи.
Мне запомнился старый фильм Франсуа Трюффо “451 градус по Фаренгейту”. Очень яркий фильм, хорошо передающий атмосферу книги. Воспоминание о фильме несколько мешало смотреть спектакль, который казался несколько пресным в сравнении с фильмом.
Минималистичные декорации, использование видеопроэкций (но в качестве телевизоров же), цвета яркие, но в основном это белый, черный и красный. Лаконично. Хорошая постановка довольно сложной книги. Понравились актёры. Может, Эльмо Нюганен несколько старше своего персонажа. но спектакль идёт уже практически 20 лет. Мне он понравился. Вообще тут очень хорошие актёрские работы. И у Игоря Яцко, у Елизаветы Рыжих. Небольшой минус спектакля — это 2 с лишним часа без антракта. Паузы всё же не хватало..
Как часто авторы предсказывают будущее? Кто бы мог подумать, что роман-антиутопия, изданный Рэем Брэдбери в далеком 1953 году, будет настолько актуален в наше время!
Недавно я посмотрела спектакль, поставленный по этому произведению Адольфом Шапиро для Московского театра «Et Cetera» под руководством Александра Калягина.
Режиссёр сделал спектакль максимально приближённым к сегодняшним дням.
Спектакль получился захватывающий, с неожиданными эффектами. Техническое оснащение театра позволяет создать фантастические эффекты. Декорации сменяются мгновенно, три стены, оснащённые экранами выезжают настолько быстро, что захватывает дыхание! А какое кино идёт на этих стенах-телевизорах! Оно ни о чем, напоминает фильмы абсурда, люди тонут в этой бессмыслице, не могут выпутаться. Со всех сторон летят книги, море книг, дыма, света.
Костюмы тщательно проработаны. Самые эффектные, конечно, наряды подруг жены Монтэга. Они похожи на сияющие люстры. Получилось очень комично — такое слепое следование самым последним модным трендам. Борис Заборов очень хорошо прочувствовал и увидел это произведение.
Мне очень понравились сцены с дождём. Так и хотелось присоединиться к героям беспечно гуляющим под тёплыми каплями дождя.
Много отсылок к современному миру: пожарники смотрят «Кто хочет стать миллиардером?» с характерной для передачи музыкой, прыгают на джамперах.
Эльмо Нюганен был очень хорош а роли Монтега. Он пытался вырваться из окруживших его оков обмана. Мне очень понравилась сцена, в которой наш пожарный демонстрирует супруге свои книги.
Марина Чуракова отлично справилась с ролью жены Монтега. Она выглядела именно так, как я и представляла ее героиню, читая книгу.
Мария Скосырева была легка и наивна в образе девушки, пытающейся жить в этом обезумевшем мире.
Но лучше всех был Игорь Яцко в роли Битти. Демонический, таинственный, хранящий какую-то тайну. Это, определённо, его образ!
Также хочется отметить работу художника по свету Глеба Фильштинского. В этом спектакле свет — далеко не последний персонаж. Он помогает в погоне за сбежавшим Монтегом, великолепные четкие линии очень красиво обрамляют пространство.
Спектакль мне понравился. Посмотрела его на одном дыхании. Мне кажется, что в нашем мире, наполненном информационным мусором, пропагандой, такой спектакль должен посмотреть каждый.
Ужасно!!!! Первый раз в жизни ушел из театра до конца спектакля. Игра актеров — ниже среднего, главный герой — это просто катастрофа какая то! У него была роль из разряда Гамлета, а он её просто декламировал даже без выражения.
Рекомендуется для фанатов книги
Спектакль оцениваю на твёрдую четвёрку с небольшим минусом. Во-первых, мне понравился сам театр Et Cetera — небольшой, с удобным залом, места расположены так, что видно с любого ракурса, с любого сиденья. Во-вторых, делаю скидку на то, что такое произведение не так-то легко перенести на сцену, но режиссёру и актёрам удалось воплотить задумку Брэдбери.
Несомненные плюсы спектакля — это игра актёров, исполняющих роли Монтега и Битти. Сколько экспрессии, сколько боли, какие перемены настроения. Безумно понравились инсталляции и эффекты, подробно рассказывать не буду, чтобы не портить интригу. Весь спектакль прошёл в динамике, в напряжении. Иногда было смешно, временами страшно. Не было скучно, ни один персонаж не оставил равнодушным, даже «блестящие» подруги Милдред. Диалоги построены близко к тексту, хоть в них и привнесены элементы современности — отсылки к самому автору романа, шутки про Двадцатое кольцо. То, что ожидалось увидеть, я увидела.
Из минусов отмечу чрезмерную популяризацию религии, так и трясут этой Библией друг у друга под носом. Почему же не оценка «отлично»? Однотипно, не вызвало бурю эмоций. Категорически не понравилось преувеличение роли общества потребления — мы же не на Хаксли пришли, в конце концов.
7
Анна
15 отзывов, 15 оценок, рейтинг 8
6 декабря 2016
Это хороший спектакль, наверное вот так сказать самое правильное. Я не могу назвать его гениальным, тем который будет приходить первым на ум в ответ на вопрос «Что стоит посмотреть?». Но с другой стороны, он абсолютно Et Ceter(овский) и мне понравился.
Подсознательно, ожидаешь от постановки Брэдбери чего то фантастического, такого что сразу ах и ух…но «Фантастика — это окружающая нас реальность, доведенная до абсурда!..» И вот именно это удалось на все сто, даже на сто пятьдесят.
Больше всего это будет похоже на притчу, декорации достаточно минималистически, порой «почти пустая сцена», сюрреализм здесь в костюмах. Наверное лишь они не дают потеряться и осознавать, что это спектакль, а не страшное окно в окружающий нас мир.
Ведь то что будет для Брэдбери, для нас во многом наступило. Наверное поэтому на спектакле много подростков, целыми классами, и что удивительно, они смотрели, и даже не шуршали и не шептали, или мне повезло, или все таки не все так грустно и они будут читать и даже разговаривать и общаться в реальном мире, а не средь видеостен и гаджетов.
Сюжет пересказывать бессмысленно Пусть образ Монтэга был для меня «не книжным», но вряд ли точное соответствие книжному дало тот эффект «настоящего». Битти, в исполнении Игоря Яцко, это роскошно, почти демонический, бумага воспламеняется практически от его взгляда. А удар по мозгу и психике, цифровые стены-проекции, если честно после спектакля несколько дней не доверяешь телевизору…вдруг хлопнешь нечаянно, а он как включится, а мозг отключится и провалишься как кролик в пасть к удаву в страшную абсурдную реальность научной фантастики.
Вышли немного меланхоличные, что то трогательное было внутри, хотелось болтать, делиться мыслями и гулять.
Полный провал. Нельзя же так наигрывать. Нельзя же так выпендриваться (режиссеру). Однако были хорошие моменты, но… нет, эт в другом спектакле. Даже не думайте идти.
Книга сама по себе очень впечатляющая, очень философская, поэтому и спектакль по ней не может быть блеклым. Отличные спецэффекты, новые сценические решения. Первая сцена – на полотне миражи людей, не оставивших после себя в жизни ничего, не ставшими личностями и один такой мираж, воплотившийся в мыслящую личность – Монтега, красивая сцена дождя, обрушение массы испепеленных книжных страниц в конце. Остроумные намеки на современное «конвейерное искусство», ловко прилепленная проблема Избранного народа и красочные костюмы. Все это несомненные плюсы постановки. Как и игра актеров – особенно исполнителей ролей Монтега –серьезного с виду и инфантильного в душе, а так же брандмейстера Битти – несчастного чтеца, запутавшегося в противоречивых истинах. Совершенно новый, не книжный образ Милли тоже получился удачен – типичная современная домохозяйка, обсуждающая с подругами популярные сериалы, для которой чтение стало непреодолимо тяжелой умственной нагрузкой. Покоробил только образ Клариссы – у исполнительницы этой великой роли не было той грациозности, одухотворенности, присущей персонажу. Здесь Кларисса просто шаловливое дитя с идиотским хвостиком на голове, успешно вызывающем раздражение к персонажу.
Главное, что основные афоризмы произведения прозвучали, а значит потребность в чтении и размышлении не иссякнет еще у нескольких сотен столичных театралов.
Смешанные чувства. Во-первых очень не понравилась актриса, игравшая Клариссу. Конечно, то, что она не должна быть такой сумасшедшей, как было показано на сцене, можно назвать моим субъективным мнением. Но то что играла она плохо, это факт. Она постоянно перебивала партнера, с самого первого диалога, вела себя неестественно, чересчур наигранно. Поймала себя на мысли, что с нетерпением жду, когда ее героиню наконец-то убьют. Откровенна достала.
Во-вторых не понравилось то, что Битти постоянно орал. Думаю, что эмоциональное напряжение можно было передать и более уточненным образом, кричать любой может.
И в-третьих с громкостью звуков впринципе была беда. Музыка перекрывала речь, ничего разобрать нельзя (даже Битти не удалось ее перекричать). А когда в конце взорвали город, я чуть ли не подпрыгнула)
А в целом не пожалела, что пошла. Хотела увидеть, как такое произведение могут поставить на сцене, и идея мне понравилась.
Замечательный спектакль. Игра актёров на высшем уровне! Музыка, декорации впечатлили. Получили массу приятных впечатлений.
Невероятный, интересный, завораживающий спектакль. По мотивам одноимённого романа, но точно про нас и нашу действительность, о чём герои прямо говорят. Очень понравился!
Фантастика превратившаяся в реальность!
Прекрасный фантастический опус)
Для любителей Бредбери будем отличным подарком)
А для меня был подарок лицезреть Яцко❤️
Огонь, пожирающий культуру, – это метафора, из которой возникает мир Брэдбери. И этот фантастический мир возникает на сцене, давая зрителям шанс услышать предупреждение писателя!
Постановка, как и само произведение- на все времена🔥
Читайте, думайте, вникайте!!!
451 по Фарингейту
Очень яркая и динамичная постановка! Актеры играют живо! Веришь им на слово. Настолько, что после спектакля, когда выходят актеры, которые исполняли роли предателей, им меньше аплодируют. Поймала себя на этой мысли. И даже как-то обидно за них стало! Успехов и процветания всему коллективу театра!
Отличный спектакль! Рекомендую!
Удалось посмотреть в театре Et Cetera 451 градусов по Фаренгейту. Потрясающая актерская игра, впечатляющие движущиеся декорации, свет и звук, а также дождь на сцене, благодаря актерской игре и режиссерскому замыслу все это держит зрителя в напряжении до последней секунды! Браво!
тоска
«451 градус по Фаренгейту» в театре Et Cetera: беги, Джема, беги оттуда.
Актуально?
Не то слово!
Жизненно?
Ещё как!
Постановка?
Скука смертная! 😟
Пару лет собиралась сходить, да всё никак
Подвернулись льготные билеты.
Второй раз в жизни мучительно хотелось покинуть спектакль.
Но, наверное, руководство повидало массовые исходы и сделало ход конем.
О чём позже.
Уселись. Передо мной высоченный парень вертит головой, ёрзает и чешет шевелюру. Смотреть неудобно.
А потом и не надо.
По сути, «451» — публицистика. Была фантастика, а теперь non-fiction (почти всё исполнилось), но книга так увлекает, что не замечаешь, как снова живёшь жизнью пожарника Монтега, прозреваешь вместе с ним и делаешь шаг за шагом к новому миру.
Переходя на бег в закрученном сюжете.
Постановка удручает.
Богатейший материал, которым можно зажечь подростков, засыпает бетонным дождем ростки осознания и бунта против системы.
Может, так и задумано?
Утопить борьбу в болоте и вызывать желание пристрелить Клариссу за ее натужные кривляния на сцене, а Монтегу дать в руку банку пива, чтобы перестал говорить, как робот, и угомонился?..
Как?!
это возможно?
спектакль хуже, чем печатный том?
Читая книгу, ты напрягаешь мозг и воображение.
Тратишь время.
А а театре что? Ждёшь круговорота эмоций и сопереживания.
Вместо этого сопереживаешь окружающим подросткам, которые томятся от скуки…
Листаю Яндекс. Смотрю отзывы.
Может, эти люди не открывали оригинал и потому им нравится пьеса?
Ладно, вляпались, бывает. Надо что-то делать.
С задних рядов слышится шепот:
— Ребят, когда антракт? — мужчина читает мои мысли.
— Антракта не будет — отвечаю сдавленным голосом. То ли от отчаяния, то ли от желания придать атмосферы.
— Фигасе! — тихий стон.
Вот он, ход конём.
2.20 в затянутых разговорах и скучных монологах — бедный Рей Бредбери! Режиссер убил тебя и после смерти.
Рукописи горят, он подтверждает.
Голова впереди меня уже давно поникла и не выказывает признаков пробуждения даже в моменты ора (сцена самосожжения) и грохота (с неба валятся книги).
Я тоже пытаюсь спать. Вполне можно, учитывая мой график и плотность событий.
Но… зачем спать в театре, положив голову на жёсткую спинку и сползая тазом вперёд?..
Декораций почти нет, но есть 3 стены-проектора (как в книге). Можно было обыграть разное, захватить зрителя хотя бы спецэффектами.
Но…
Сцена со старой женщиной оставила недоумение.
Зажжённая спичка и…
наступившая темнота: что это было? Катарсис Монтега?.. «я устал, я ухожу» — сказал режиссер и ушёл с середины постановки?
Монолог Битти, который Милана декламировала год назад, скукожен, замылен и скор.
Всё пропало!
Обкромсали самую суть произведения.
Теперь нам точно пора.
Дочь стесняется: она ни разу не уходила рано.
Да и как продвигаться во время пьесы?
— Дождемся, когда будет меняться сцена и проберёмся — сообщаю план побега
Неловко. Уверенности придают удручённые позы окружающих. Лица молодые, стойкие и страдальческие.
Нафиг!
Это у вас вся жизнь впереди. А мне уж 41, муж, трое детей, 300 бунтарей всех мастей, йога, пение, силовые тренировки — и я свое время ценить умею.
Служащие смотрят неодобрительно.
Мы ещё и фотаться надумали.
Mauvais ton.
А король-то голый.
Книгу читала не раз.
Даже в оригинале.
Но кто поверит мне, одетой в платье со странным принтом, обернутой тканым поясом из Пермской губернии, с рюкзаком и в берцах?..
О Мельпомена, помилуй и прости.
Тётеньки пусть поджимают губы.
Adieu!
Жанр: Фантастика
Перевод повести– Татьяна Шинкарь
16+
В 60-е годы, когда в России появилась книга Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», ее читали все, ее передавали из рук в руки. Сегодня, спустя сорок лет, Московский театр «Et Cetera» взялся перечитать эту культовую повесть и обнаружил, что в предсказаниях известного американского фантаста вырисовываются наши сегодняшние проблемы, общие для всех жителей планеты.
Брэдбери рассказывает фантастическую историю как вполне реальную, захватывающую, как остросюжетный детектив…
Случайная встреча юной девушки и пожарного, сжигающего книги, взрывает запрограммированную жизнь города, где живут люди, которые выполняют исключительно чужие команды, переживают только чужие драмы, глядя на большие экраны телевизоров, расставленных повсюду. Каждый, кто пожелает вырваться из программы, обречен. И все же человек решается на бунт. Его история — это история прозрения и любви, обретения свободы думать, чувствовать, это история погони и смерти.
Огонь, пожирающий культуру, — это метафора, из которой возникает мир Брэдбери. И этот фантастический и такой пугающе реальный мир Брэдбери возникает на сцене, давая зрителям шанс услышать предупреждение заокеанского мыслителя.
Премьера состоялась 22 декабря 2007 года
Продолжительность спектакля 2 часа 20 мин
| Пьеса и постановка | Адольф Шапиро |
| Сценография и костюмы | Борис Заборов (Франция) |
| Художник по свету | Глеб Фильштинский |
| Художник-конструктор | Юрий Суханов (Израиль) |
| Режиссер-оператор | Александр Шапошников |
| Ассистент-технолог по костюмам | Вадим Андреев |
|
Действующие лица и исполнители: |
|
| Монтэг | Данил Никитин |
| Жена |
Ольга Котельникова Александра Белоглазова |
| Девушка | Елизавета Рыжих |
| Битти |
заслуженный артист РФ Игорь Яцко |
| Фабер |
народный артист РФ Михаил Филиппов Александр Ливанов |
| Старуха |
заслуженная артистка РФ Мария Скосырева |
| Пожарные |
Андрей Кондаков заслуженный артист РФ Сергей Плотников |
| Подруги |
заслуженная артистка РФ Анжела Белянская Анастасия Кормилицына Анна Артамонова |
| Пилигримы |
народный артист РФ Михаил Филиппов Александр Ливанов заслуженный артист Республики Алтай и Тыва Амаду Мамадаков |
В спектакле звучит музыка:
Concerto Grosso N5 для скрипки, симфонического оркестра
и фортепиано за сценой Альфреда Шнитке,
Концерт для скрипки с оркестром Филипа Гласса
и песня Евгения Бачурина «Первый менестрель»
Пресса:
Рукописи горят (Ольга Галахова, журнал «Станиславский», 22.10.2007)
АДОЛЬФ ШАПИРО: «На Западе я бы Брэдбери не ставил. Только у нас» (Наталия Каминская, «Культура», 06.12.2007)
Сергей Дрейден: Изгнанник (Алла Шендерова, «Ваш досуг», 13.12.2007)
Человек, который хочет быть похороненным на Марсе (Клодин Мюлар (Claudine Mulard), «Le Monde», 28.12.2007)
Разлинованный Брэдбери (Алла Шендерова, «Коммерсантъ», 25.12.2007)
Пожар способствовал (Наталия Каминская, «Культура», 27.12.2007)
В чем ошибся Рей Брэдбери (Марина Давыдова, «Известия», 27.12.2007)
Предупреждение интеллектуалам (Владимир Колязин, «Независимая газета», 27.12.2007)
Пожар в Et cetera (Алена Карась, «Российская газета», 28.12.2007)
Играем Брэдбери (Нина Агишева, «Огонек», 01.01.2008)
Обед с Дантесом (Мария Седых, «Итоги», 20.02.2008)
Пророчества Брэдбери сбылись (Борис Тух, «День за днем», 14.03.2008)
Когда антиутопия становится реальностью (Анжелика Сафронова, Радио «Мир», 17.04.2014)
Это не фантастика, сынок (Глеб Ситковский, «Газета», 27.12.2007)
Очарованный странник на берегу утопии (Алена Карась, «Российская газета», 10.01.2008)
В Америке и рукописи горят (Елена Дьякова, «Новая газета», 10.01.2008)
Анна Мартынюк
6 ноября 2018, 09:53
Как часто авторы предсказывают будущее? Кто бы мог подумать, что роман-антиутопия, изданный Рэем Брэдбери в далеком 1953 году, будет настолько актуален в наше время!
Недавно я посмотрела спектакль, поставленный по этому произведению Адольфом Шапиро для Московского театра «Et Cetera» под руководством Александра Калягина.
Режиссёр сделал спектакль максимально приближённым к сегодняшним дням.
Спектакль получился захватывающий, с неожиданными эффектами. Техническое оснащение театра позволяет создать фантастические эффекты. Декорации сменяются мгновенно, три стены, оснащённые экранами выезжают настолько быстро, что захватывает дыхание! А какое кино идёт на этих стенах-телевизорах! Оно ни о чем, напоминает фильмы абсурда, люди тонут в этой бессмыслице, не могут выпутаться. Со всех сторон летят книги, море книг, дыма, света.
Костюмы тщательно проработаны. Самые эффектные, конечно, наряды подруг жены Монтэга. Они похожи на сияющие люстры. Получилось очень комично — такое слепое следование самым последним модным трендам. Борис Заборов очень хорошо прочувствовал и увидел это произведение.
Мне очень понравились сцены с дождём. Так и хотелось присоединиться к героям беспечно гуляющим под тёплыми каплями дождя.
Много отсылок к современному миру: пожарники смотрят «Кто хочет стать миллиардером?» с характерной для передачи музыкой, прыгают на джамперах.
Эльмо Нюганен был очень хорош а роли Монтега. Он пытался вырваться из окруживших его оков обмана. Мне очень понравилась сцена, в которой наш пожарный демонстрирует супруге свои книги.
Марина Чуракова отлично справилась с ролью жены Монтега. Она выглядела именно так, как я и представляла ее героиню, читая книгу.
Мария Скосырева была легка и наивна в образе девушки, пытающейся жить в этом обезумевшем мире.
Но лучше всех был Игорь Яцко в роли Битти. Демонический, таинственный, хранящий какую-то тайну. Это, определённо, его образ!
Также хочется отметить работу художника по свету Глеба Фильштинского. В этом спектакле свет — далеко не последний персонаж. Он помогает в погоне за сбежавшим Монтегом, великолепные четкие линии очень красиво обрамляют пространство.
Спектакль мне понравился. Посмотрела его на одном дыхании. Мне кажется, что в нашем мире, наполненном информационным мусором, пропагандой, такой спектакль должен посмотреть каждый.
Для меня это театральное открытие. Всё произошедшее показалось мне безупречным. Сам театр изысканный до мелочей, всё прямо как с иголочки, очень приятно находится в любом уголке. Зал почти битком. В определённой тесноте особый шарм, особенно когда сидишь на отдельном стуле в центре зала, скинув сапожки и отдавшись огромной сцене всею собой. Это было длинное путешествие на одном дыхании.
Посредством какого произведения мы знакомимся с легендарным театром под руководством Александра Калягина? Я выбрала роман Рей Бредбери «451 градус по Фаренгейту». Эту культовую книгу из 60-х я давно читала и видел экранизацию от Франсуа Трюффо. Книга смелая, провокационная, актуальная во все времена. Жанр считается фантастикой, но можно сразу утверждать, что это фантастика типа пророчества, которое для современного мира уже частично сбылось.
Отточенная постановка латвийца Адольфа Шапиро была мастерской во всём, в частности мизансценой. На сцене просторно, героям вольготно создавать атмосферу каждой сцены, выстраиваясь как симметрично, так и асимметрично. И каждая сцена пробирала волнами эмоций и ощущений, переживалась буквально телом. Разговоры находили отклик в душе, ведь темы романа – горючие темы.
Всё началось с красоты и сердечной чакры. Девушка Кларисса, белая ворона того тоталитарного мира, практически сразу раскрывает сердце главного героя Монтэга. В грубом, условном, шаблонном мире Гай Монтэг — пожарник, сжигающий главное социальное зло, книги. Кларисса – отщепенка с чистым взглядом на мир, детской наивностью и древней мудростью. Она такая близкая, вся жизнь её внутреннего мира нам знакома. Мы на этой стороне, где сквозь общественный морок умеют наслаждаться запахом палых листьев и читать. Гай Монтэг оказывается восприимчивым, и вот он уже замер, наблюдая Луну. Интересной внешности Эльмо Нюганен (один из самых признанных режиссёров Эстонии) в дуэте с яркой Марией Скосыревой создают трепещущее ощущение влюблённости, которая преображает.
Вскоре Монтэг грохается лбом о проблему: как продолжать дальше доселе механизированную жизнь? Дома жена, она – собирательный образ запрограммированного сознания. Работа – уничтожение глубокого знания, которое уже и не уничтожать, а наоборот. Кларисса каждый раз появляется, как чудесная птица, и несёт с собой внутренний вызов. Однако, вскоре она покидает сюжет навсегда, и Монтэг остаётся один на один с теперь уже враждебным миром.
Его антагонист – Битти, начальник их пожарной бригады. Его играет Игорь Яцко с запоминающейся внешностью типа фэнтези и харизмой сильной личности. Мы не можем ему не симпатизировать, он бьёт огнём уверенности, способностью раскладывать всё по составу, видеть насквозь. Рядом с ним определённо витает дух прочитанных – запрещённых – книг. Он умён и пронзителен, не оставляет равнодушным. Его безапелляционности побаиваются герои и даже немного зрители.
Когда Монтэг уже никак не обойдётся без поддержки, появляется философ Фабер (пожилой и тоже харизматичный Сергей Дрейден). Он, как Гендальф у Толкиена, хранит мудрость мира, готов дать ключ. Хотя очень тихо хранит, уже давно смирившись. Но через него Монтэг решается на прорыв. И самого Фабера расшевеливает своей свежей энергией. И дальше Гендальф-Фабер поведёт в заповедный мир, где возможно элементарное: мыслить, размышлять, познавать и осознавать.
Жуткое будущее, обрисованное Бредбери, постепенно сбывается. Если ещё нет телевизоров во все 4 стены, то к этой потребности наше общество приблизилось по сравнению с 60-ми. В топовое время контент попроще, примитивная драма, без возникновения мыслей. Через несчастную жену Монтэга так натурально показана тупость и контента, и воспринимающего. «А Бредбери предупреждал, не прислушались», — фрактально намекают зрителю XXI века со сцены. «Чёрное зеркало» приближается, мир переселяется в экраны. И что в итоге может произойти? Потеря основ, отрыв от всемирных знаний, запрет свободной мысли, существование под копирку. Хотя если мы в театре, мы спокойны: не оторвались, не потеряли смыслы, не отвергли культуру. И точно можем размышлять свободно. Вбирая опыт гениальных впереди идущих, наполнять канал творчества и искусства. Я уверена, что этот канал не загасить. Процент упрямо-широко мыслящего человека существовал во всем времена. И тянул сквозь историю массы. Так и будет всегда.
Спектакль поразил отточенной отработкой эффектов. Во всём сиял первоклассный уровень, услаждающий нас зрителей. В целом, всё было построено на монументальных эффектах: огромная сцена, система прожекторов, движения масштабных панелей. Органы чувств зрителей охвачены: игра с цветом, звуковое многообразное воздействие, вибрирующая тишина, фантастический живой туман, окутавший, как чудо, и погрузивший в 5D. Такому перформансу удовольствие отдаваться всецело. Чтобы пронизывало искусством до костей.
А каким неожиданным счастьем лился высоченный дождь. Он прочистил, так сказать, чакры Монтэгу. И он, как по идеальной структуре путешествия героя, проходит свои испытания, катарсисы и получает награду. Возможность снять чары и слиться с единым…
Я под огромным впечатлением, и как и многие в зале, аплодировала стоя. Это был мой лучший театральный экспириенс!
Сайт театра и его соцсети: Facebook, ВКонтакт, Инстаграм, Youtube. Рекомендую всем, кто ещё не знаком. Сила!
Замечательный Калягин. Спасибо Вам за этот замок искусства в центре Москвы!
Алюминиевый профиль с медиальной и латеральной сторон и в задней части обеспечивает иммобилизацию коленного сустава, имеют возможность моделирования под индивидуальные особенности. Фиксирующие ленты позволяют регулировать по объему бедра и голени. Вспененный легкий материал предохраняет от потертостей и обеспечивает комфорт.
Применяется при выраженной нестабильности коленного сустава, травмах коленной чашечки, повреждении менисков, для иммобилизации коленного сустава до и после хирургического вмешательства, при транспортировке.
Назначение
Иммобилизирующий коленный тутор для реабилитации после перенесенных операций и травм.
Показание
Травмы коленного сустава, боли в коленном суставе различной этиологии.
Размер. Для определения размера нужно измерить окружность бедра примерно на 10см выше колена, высота изделия 45см.
| Размер | Окружность колена, см |
| S | 33,0-38,1 |
| M | 38,7-45,7 |
| L | 46,4-53,3 |
| XL | 54,0-61,0 |
Материал. Полиэстер, резина, нейлон, поролон, металлические шины, застежка (липучка).
Применение
- Использовать изделие исключительно по назначению.
- При возникновении вопросов по применению, обратитесь к Вашему врачу.
- При правильном расположении ортеза на ноге надпателярное отверстие должно находиться посередине коленной чашечки, а боковые шины строго по наружной и внутренней поверхностям коленного сустава. После надевания ортеза застегните все застежки и зафиксируйте ленты над и под коленной чашечкой.
- Регулировка или изменение степени поддержки должна осуществляться только по рекомендации Вашего врача.
- Длительность ежедневного использования изделия не более 8 часов.
Противопоказания
- Индивидуальная непереносимость материалов.
- Не рекомендуется надевать ортез после нанесения на кожу согревающего крема или мази.
- Нарушения кровоснабжения и венозного оттока в нижних конечностях.
Рекомендации по уходу за изделием
- Стирать в прохладной воде, не использовать отбеливающих средств, не гладить, не подвергать химической чистке.
- Перед стиркой следует застегнуть все застежки и удалить все вынимаемые шины.
- Рекомендуется использовать специальный мешок для стирки.
- Отжать мокрое изделие и оставить сушиться (не сушить вблизи нагревательных приборов).
* Внешний вид, характеристики и комплектация могут быть изменены производителем без предварительного уведомления.
| Артикул | 4030-18 |
| Бренд | OPPO Medical |
| Степень фиксации | сильная фиксация |
| Цвет | Бежевый |
| Вид | тутор |
| Конструкция | с ребрами жесткости |
| Код товара | 178381 |
| Зона применения | На колено/коленный сустав |
| Заболевание | травмы, травмы мениска / повреждения мениска, нестабильность сустава / гипермобильность |
Мы предоставляем все необходимые документы для ИПР:
- — Онлайн кассовый чек c QR кодом (с указанием наименования изделия, которое должно совпадать с наименованием изделия в индивидуальной программе реабилитации)
- — Сертификат соответствия, по запросу
Для получения необходимых документов, при оформление заказа в комментарий укажите — «ИПР» и наименование изделия в ИПР.
Подробнее
Принимаем Электронный Сертификат ФСС на оплату ТСР
Электронный сертификат — это новый платежный инструмент, который позволяет получать государственную поддержку на средства реабилитации.
Сейчас граждане с инвалидностью могут либо получить средства реабилитации в Фонде социального страхования, либо приобрести необходимые изделия и подать документы на компенсацию. Электронный сертификат дополнит эти возможности.
Для гражданина электронный сертификат работает как банковская карта и позволяет мгновенно оплатить выбранный товар, если он соответствует предписаниям медико-социальной экспертизы.
Подробнее