Райли сейгер пережить ночь отзывы

Снова у нас триллер, по аннотации которого ожидаешь нечто если не эпохальное, то масштабное. В плане психологизма. А как иначе?! Маньяк и жертва едут в одной машине. Как минимум ожидаешь оригинальной и напряженной психологической борьбы и битвы характеров. А получаешь низкопробный голливудский фильм с настолько нелогичным поведением главной героини (и не только ее), что даже не знаешь, тушить жопку или хвалить автора за такую несуразицу.

Персонажи. Вот за персонажей книгу можно похвалить. Не Джон Маррс, конечно, но прописанность главной героини Чарли поражает. Настолько, что даже задумываешься, а не знакома ли сама автор с подобным отклонением. Чарли в детстве настолько травмировалась от смерти родителей и настойчивым желанием бабки жить в прошлым и уходить от реальности в фильмы, что теперь страдает каким-то психическим расстройством. В моменты нервного напряжения, стресса или паники она может “уйти” в собственный воображаемый фильм. Ее выбивает из реальности, она видит то, чего не может быть, но в разных жанрах кинематографа (от нуара до ужасов). И прописано это отклонение довольно неплохо. Нудновастенько, с повторением при любом удобном и не очень случае, но все-таки ей веришь. Остальные же персонажи, к сожалению, подобного внимания от автора не заслужили. А их всего-то в книге четыре, включая главную героиню. Поэтому логика их поступков практически останется недоступной.

Атмосфера. Все действие происходит ночью. Шоссе, практически одинокая машина, в которой сидят двое. И оба знают друг о друге кое-что страшное. Ну как тут не проникнуться атмосферой. Но, опять-таки к сожалению, она тут скачущая. Иногда та чувствуешь себя на темной трассе наедине с предполагаемым серийным убийцей и пытаешься придумать что-то, чтобы сбежать или обезопасить себя. Иногда вообще не чувствуешь, что действие происходит в машине и в дороге. Но есть место, которое отлично передало дух местности — закусочная у дороги. Буквально перед закрытием, с одним несчастным пьяным гостем, куда поворачивает автомобиль, и парочка очень странных молодых людей заходит внутрь. Типичная карикатурная официантка, музыкальный аппарат в углу и некая неловкость в воздухе… Эти сцены я похвалю за атмосферность. Финал же снова подкачал по триллерным ощущениям и убежденности в реальности.

Язык / стиль автора. Сам слог у Райли Сейгер неплох. Но есть моменты, которые меня лично несколько напрягали и выбивали из повествования. Во-первых, это постоянные повторения одной и той же информации. Спасибо, я уже давно запомнила, что у героини убили подругу, что она видит свои “фильмы” и что она винит себя. Спасибо, я уже давно запомнила, что героиня подозревает своего водителя в маньячестве и убийстве ее подруги. Спасибо, я уже давно запомнила, что родители у героини умерли, и про бабку-актрису тоже помню. Во-вторых, это довольно-таки нудное повествование. Не размеренное, а именно нудное. Настолько, что даже я, королева занудства, уже не могла это терпеть. Но описательная часть и часть, связанная с передачей чувств, вполне неплохие.

Сюжет / сеттинг. Как же все хорошо начиналось… Чарли, главная героиня книги, после смерти подруги решила покинуть университет и вернуться к бабушке, что воспитывала ее после смерти родителей. И она выбирает распространенный, видимо, в США способ — найти студента с машиной, который едет в ту же стороны, напроситься в попутчики и оплатить бензин. И вот она находит такого водителя. Но он выезжает сегодня ночью. Несмотря на то, что в населенном пункте разгуливает маньяк, на счету которого уже три жертвы, она соглашается. Но в поездке что-то идет не так, и Чарли начинает подозревать, что ее водитель и есть тот самый маньяк. Но он странно себя ведет, как будто играет с ней. То предложит остановиться у общественного туалета, то заехать перекусить в закусочную, то вообще чуть ли не уговаривает ее не продолжать с ним поездку, если Чарли все-таки не доверяет ему. И после этой закусочной и случается несколько вот-это-поворотов, которые превратили неплохой психологический триллер в низкопробный Голливуд. Тут про сюжет уже без спойлеров не расскажешь. Но уверена, что вы никогда не угадаете, что это за повороты такие. Они бредовые, как по мне, но могут шокировать. Кого-то от удивления, а кого-то от непонимания происходящего с логической точки зрения.

Интрига. Так как читателю сходу говорят, что Чарли подозревает своего водителя в трех убийствах, то читатель делает ставки уже не вычисление убийцы. Я, например, делала ставку на то, что он за убийца, как будет “играть” со своей новой жертвой, как Чарли будет спасаться и выходить из сомнительных ситуаций. Вы тоже так считаете? А вот фиг мне и вам. Была всего одна сцена, которая заставила меня гадать, все это реальность или “фильм” Чарли. Но она ВСЕГО ОДНА на всю книгу! А после промежуточной битвы Чарли с водителем, ты еще и понимаешь, какую несусветную херню сотворила автор своим вот-это-поворотом. И сразу же пропадает абсолютно вся интрига. И те вопросы, что остаются, не получают ответа.

Логика. Несите огнетушитель, сейчас начну орать. Наверное, я бы еще могла понять Чарли, которая в депрессии и горе после смерти подруги, и которая садиться ночью в машину к незнакомцу, чтобы чуть ли не сутки ехать в другой город. Наверное, я еще могла бы принять ее доводы в пользу того, что Джош — маньяк. Но мать твою за ногу, когда тебе прямым текстом “маньяк” предлагает остаться в общественном месте, раз ты ему все-таки не доверяешь, ты какого хрена меняешь характер и наотрез отказываешься от этого предложения?! Нет, Чарли, вернее автор, объясняет читателю это тем, что она вдруг решила, что маньяка надо остановить, пока он не убил еще кого-то. Или самой умереть, пытаясь его остановить. И все бы ничего, вот только это то решение, которое Чарли никогда бы не приняла, если учесть ее характер, который описывали на протяжении первой половины книги. И если учесть, что у нее нет оружия. А если бы и было, то она маленькая щуплая девушка, которая даже приемов самообороны не знает. А еще у вас, скорее всего, подгорит пятая точка, когда она откажется от помощи официантки в том придорожном кафе. Которая сумела увести Чарли в туалет, чтобы узнать, требуется ли той помощь. И откажется с мотивом, что маньяк причинит боль этой милой заботливой старушки, чего Чарли допустить не может. И даже если я чуть-чуть проспойлеру, и скажу, что план и был как раз в том, чтобы Чарли осталась в этой закусочной, а не вернулась в машину, это все равно тупо. Давайте будем честными. Если бы вы лично оказались в подобной ситуации, то как бы поступили? Не объединились бы с официанткой, которая сама предлагает помощь, не открылись бы офицеру полиции, который приехал чуть позже и сели бы обратно в машину с серийному убийце, чтобы попытаться его остановить? Сильно сомневаюсь. А еще более нелогичным вам покажется финальный твист с маньяком и той самой официанткой. Какие мотивы у этих двух персонажей? Хрен его знает, никто не расскажет. Ни автор, ни Чарли, ни они сами.

Удовольствие. Это могла бы быть куда более захватывающая и качественная книга. Если она не состояла из двух разных. Именно так я представляю себе этот роман. Потому что автор в погоне за шокирующей развязкой наворотила такой чепухи, что я еще долго буду вспоминать этот “самоотверженный” поступок Чарли как возвращение в машину к маньяку. Я не могу сказать, что книга очень уж плоха. Но и особого удовольствия, кроме как позлить мужа моим бомбежом (хотя он и не спрашивал, что я читаю, я рассказала). Очень хочется, чтобы авторы не забывали о логике повествования в триллерах. Потому что именно нелогичность портит все хорошие впечатления. Даже если книга нудновастенькая, логичность и правильно переплетенные сюжетные линии иногда могут вытянуть даже не очень хорошую прозу.