Отзывы дон кихот в мариинском театре отзывы

Пока искали парковочное место для машины, решила, что до открытия станции метро лучше сюда приезжать на такси. В результате просто повезло — прямо перед нами одна из припаркованных машин отъехала.

Работники театра, с которыми общались, все были очень приятными. Здесь работают в основном не из-за зарплаты, а из-за возможности смотреть и слушать спектакли (свекровь здесь работала).

За год, что я не была в старой Мариинке, произошли заметные изменения в буфете. На 1-м ярусе, по пути в основной буфет, убрали столики со стульями, один из которых мне нравился больше всего в последнее время, и я старалась забронировать именно его. В основном буфете оставили только один прилавок, увеличив количество столиков. Зато за прилавок поставили четверых работников, и очередь идет довольно быстро. По моим наблюдениям, не успевших что-то купить в антракте не было. Бронировать столик на антракт надо не у прилавка, а у сотрудницы, стоящей между двумя основными залами. Бутерброды с колбасой всё такие же вкусные, колбаса качественная, десерты из мусса очень вкусные и красиво оформлены. Бокал крымского игристого стоил 300 руб., итальянского — 450.

Аренда бинокля с правом внеочередного получения верхней одежды в гардеробе — 150 руб., программка — 50 руб. Готовьте мелочь!

Действий опять было 3, антрактов, соответственно, два. Мне жаль прежних 4-х актов с тремя антрактами, когда в конце между короткими действиями можно выпить еще дополнительный бокал игристого, так соответствующего фееричности спектакля.

Смотреть «Дон Кихота» в правой стороне зала (15-я ложа бельэтажа) мне понравилось меньше, чем в левой (привычная в прошлом 3-я ложа бельэтажа). Какие-то эпизоды видны лучше, но в целом с левой стороны зала смотреть этот спектакль намного интереснее. Да, цена билета в первом ряду была 4 000 рублей.

В театре было много китайцев, галдевших в фойе. Один из них сидел через 2 человека от меня, и он решил, что изобрел удобный способ просмотра: он повернулся боком к сцене и придвинулся к самому бортику. Сидевшая за ним женщина, 1-й ряд, но боковая ложа, перестала видеть половину сцены и сама просто легла на бортик, перегородив видимость своему спутнику, который был вынужден нагибаться и закрывать тем самым видимость мне. Мне сначала пришлось попросить перестать нагибаться соседа, а потом и даму. А они с китайцем никак не пытались сладить и показать, как в России принято сидеть в театрах. :))

Сам спектакль мне очень понравился. Уже подзабыла, какая в балете феерия ярких, запоминающихся и цепляющих за душу веселых мелодий, особенно в первом действии — просто одна за другой! В какой-нибудь опере за 3-4 часа просмотра встречаются 2-3 арии, транслируемые по радио, потому что красивые, запоминающиеся. А тут — подряд просто масса красивейших мелодий! И танец у нас поставлен просто фантастически, мы с дочкой как-то смотрели по телевизору танец этого балета в парижской Опере и сравнивали с нашим — с очевидным и огромным превосходством последнего.

В спектакле великолепно всё. Декорации превосходны, когда открывается занавес на сцене сна Дон Кихота, зал хлопает только представившейся картине, причем всегда, по моему опыту. Дважды герои выезжают на живых лошади (дон Кихот) и осле (Санчо Панса), что вызывает обычный энтузиазм публики. Очень красивые костюмы, и у женской массовки, и у танцовщиц среднего звена.

Понравилось, как танцевали солисты. Роль Китри исполняла Елена Евсеева, заслуженная артистка республики Удмуртия, лауреат международного конкурса. Легкий прыжок, сильный подъем ноги. В фуэте она в первой половине чередовала одиночный поворот с двойным, совсем немного сдвинулась с первоначального места. Мне показалось, что у нее не совсем получается быстрое движение конечностями.

Давид Залеев, танцевавший цирюльника Базиля, заслуженный артист республики Северная Осетия — Алания, лауреат международных конкурсов, тоже старался отойти от базового варианта. В первом выходе финальный прыжок сделал с разворотом, в первом акте поддержку партнерши — на одной руке. Но в последнем действии одна из поддержек, как нам показалось, прошла натужно, а в последнем акте никаких особенностей танцовщик не показал.

Тореадор Эспада (Роман Беляков) танцевал выразительно, но это не Меркурьев, который умудрялся танцевать так, что прикалывался над своим персонажем, утрируя его самолюбование, и это было незабываемо!

Повелительницу дриад в картине сна Дон Кихота танцевала Екатерина Чебыкина. Танцевала очень здорово. Обычно интересно сравнивать в конце картины, когда сначала череду прыжков совершает Китри, а сразу за ней — Повелительница дриад. Последнюю обычно исполняет высокая балерина, которой прыгать труднее. Но в этот раз мне показалось, что прыжки были одинаково хороши.

Олег Демченко в цыганском танце был достаточно зажигательным. Юлия Кобзарь в восточном танце тоже понравилась, вообще хорошо, что он был, иногда его исключают. Принимали участие и дети — в Вагановском не было каникул.

Уличная танцовщица (Александра Иосифиди, заслуженная артистка России), танцевала замечательно, но мне показалось, что ей не хватает гибкости.

В целом балет очень понравился, праздник состоялся!

Последний пост о моих «Звёздах белых ночей» — экспромт-воспоминание. О «Дон Кихоте» с Ферруччо Фурланетто.

Картинка с сайта: hvostova.livejournal.com

Самое большое впечатление на меня произвели музыка Массне и оркестр, который сыграл её прекрасно, благодаря чему мне удалось её расслышать, что довольно редко у меня происходит в опере. Оркестр не грохотал и не басил, был певучим и мелодичным, немного сентиментальным и чувственным. После недели Брамса и ноктюрнов Шопена были опасения по поводу трудности погружения в тяжеловатую оперную музыку. К счастью, это был Массне и я именно его услышала: никаких трудностей переключения.

Образ Дон Кихота, созданный Фурланетто, — это самостоятельное, законченное, цельное, завершённое и совершенно прекрасное произведение, и он так гармонировал с оркестром, что, кажется, лучшего «Дон Кихота» невозможно себе представить, быть просто не может. По крайней мере, для меня — я это сейчас точно для себя определила — не может. Вряд ли я когда-нибудь ещё пойду на эту оперу.

Фурланетто — великий музыкант, в потрясающей вокальной форме и настолько тонко и точно знающий и чувствующий музыку, что ни штриха, ни полштриха прибавить к тому, что он создаёт, невозможно. И драматически образ настолько достоверный, что он не может не совпадать с тем, что давно и прочно сидит в нашем сознании. Идеальный Дон Кихот.

Остальные персонажи пели и играли достойно: кто-то лучше пел, чем играл (Юлия Маточкина-Дульсинея), кто-то — наоборот (Андрей Серов-Санчо Панса), — но в целом составили достойное и необходимое дополнение к музыке, оркестру и Дон Кихоту. Никто в отдельности особых восторгов не вызвал, хотя и никаких неприятных воспоминаний не оставил.

Спектакль уже сейчас воспринимается как какой-то призрачный и нереальный, то ли бывший, то ли придуманный, то ли приснившийся. Мечта!..